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在绘画中，除了轮廓的勾勒外，上色可能就是最为重要的内容了。

现在我们通过电脑来绘画，从未担心过色彩的获取这个问题，在RGB色彩模式下，R（红）G（绿）B（蓝）每一个通道都有256种可能。

256×256×256=16,777,216

这就意味着，我们有了近一千七百万种颜色可以选择，这对于一幅画来说，是完全够用了，这也几乎囊括了人类视力所能感知的所有颜色。

而且，即便不用电子设备作画，现代化工技术所生产出来的颜料也几乎够任何场景下的绘画所使用。

现在买一盒颜料，里面直接就有12色、24色、36色，甚至48色等，并在这些颜色的混合下，我们就可以调配出上百上千种颜色来。

现在获取颜色之容易，以至于我们根本想不到，在古代，我们的祖先们是怎么获取颜色的。

那时获取有些颜色是极其困难、奇葩、繁琐的，相对的也有简单、普通、轻易的，因而在古代拥有不同色彩的人，通常也能彰显出身份等级的高低。

就拿紫色来说，在古代欧洲就是一种皇族色，更具体一点，它叫骨螺紫。

骨螺是一种海螺，骨螺中有一腺体，其分泌的液体在遇到光照后会变成紫色。为了使其更好地着色，据说还会将尿液与其一起浸泡，你没看错，就是尿液。

尽管这种颜色非常有味道，但是却因为其色彩艳丽且不易脱色，而饱受皇族的喜爱，古代欧洲曾将其作为皇族专用色，若平民使用将会面临杀头的风险。

俚语“born in the purple”就是这样来的，可别翻译成“生于紫色”，这句话的意思是“出身名门”。

平民不仅没命享受，其实也根本买不起，这种颜色据说一万两千只骨螺才能生产出1.4克，那么如果要生产100克，就要用掉接近86万只海螺。

听～海（螺）哭的声音。

跟尿液有关的，除了高贵的骨螺紫外，还有黄色。

美得发紫的名画《戴珍珠耳环的少女》中的黄色，就是来自于牛尿。

▲ 《戴珍珠耳环的少女》 维米尔 1665年

制作流程是让牛吃芒果叶，然后收集它的排泄物，将其提炼出来就是这种黄色了。

这种制作方法源于印度，因而也叫印度黄，当地人会将这些颜料制作成高尔夫大小的球体进行出售。

然而，有很多可怜的牛天天只能吃这种它们没有办法消化的叶子，久而久之导致面黄肌瘦，出于人道主义考虑，在20世纪时这种生产方式就被印度政府禁止了。

海螺哭完，牛儿哭，牛儿哭完，该谁哭。

前面的颜色可能已经够匪夷所思了，但是在卡拉瓦乔的画作中，我们还可以找到更有趣的颜色。

▲ 《音乐家们》 卡拉瓦乔 1595年

画作中的红色就是一种被人们称作胭脂红的颜色，但这里的胭脂和我们印象中的胭脂水粉的胭脂并非是同一种概念的东西。

我们往常的胭脂是指古代的化妆品，那是用花朵制作的，而这里的胭脂红则是用一种虫类制作的，而且，你还有可能吃过它们。

它们是一种原产于墨西哥叫做胭脂虫的虫类，寄生在仙人掌上，会分泌一种胭脂红酸，将这些虫类提纯，就会得到胭脂红了，更为准确的名称应该是叫胭脂虫红。（胭脂红和胭脂虫红在食用色素领域也是被完全区分开来的，一种是人工色素，一种是天然色素）

胭脂虫红的工艺并非只停留在古代，一直延续到现在我们都还一直在使用胭脂虫红，比如说后来很多印象派画家都有使用胭脂虫红，还有口红呀，食品等领域都有，说不定你现在所使用的口红里面就有胭脂虫红哦。

▲ 使用胭脂虫红但是后来掉色了的印象派名画

《阿尔勒的卧室》 梵高

但是千万别担心安全问题，其实胭脂虫红比起其它很多红色化工合成色素来说，要健康、安全得多，也要高档得多。

曾经某著名咖啡品牌，还就因在饮料中使用胭脂虫红闹了官司，当时有一群素食主义者将其告上法庭说，这家公司使他们无意中吃了“虫类尸体”而吃了荤破了戒。

胭脂虫嚎啕大哭，它不仅要被杀害，还要被当成荤菜。

在我们古代中国画中，颜色的来源就要正常很多了，就好比《千里江山图》等青绿山水图里面所包含的青、绿色。

▲ 《千里江山图》 片段

青，是从石青中来的，现在我们称之为蓝铜矿；绿色呢，就是从石绿中来的，也就是孔雀石；将它们研墨成粉，也就成为我们中国画的颜料了。

尽管它们看似比起前面的那些颜色来源要普通一些，但是价格却不比前面的来得便宜，因为它们实际上都是属于宝石呀，而且据说上等的都拿来做颜料，较之次等的才拿去做饰品。

就拿青色来说，其来源除了是蓝铜矿外，还有一种叫青金石的东西，源自于阿富汗，那里生产的青金石质量最好，因此用青金石研磨出的这种青蓝色，传遍了大江南北，欧洲、中国……全世界都被那种蓝色所迷住。

而因为其美丽、特殊、稀少，因此，在欧洲的青金石蓝色，一般画作都是不用的，要用都是被用来画如圣母一般崇高的人物，因此，在欧洲它还有个别名叫做圣母蓝，其价格数倍于黄金。现在我们通常称其为群青。

▲ 《祈祷的圣母》 桑索费莱托 1640年-1650年

由此可见，在古代颜色真是不容易获取，生产方式五花八门，但它们都有一个基本特征就是都很天然、很自然。

因为其源于自然，有一定局限性，比如很多颜色都是调配不出来的。

但古人却用相较于现在少得多的颜色，画出了极其惊艳的作品，我们现在看到那些画作上的色彩依旧会觉得好看、靓丽。

究其原因，其实也还是因为其颜色是源于自然的精华，来自于自然的颜色，很多都是极其经典的，我们的眼球也会更自然地接受，颜色也会与自然环境更加协调、搭配。

自然的颜色就正如自然这个词语，不论是中文的自然，还是英文的自然（nature ; naturally），我们都可以发现，他们除了指世界上本来拥有的万物以外，他们都还会表达一层含义，大概可以解释为：合理地、顺理成章地、柔和地。

在汽车品牌中，就有这样一个独特的存在——雷克萨斯，不局限于使用普通的车漆颜色，而是不断投入研发，将自然的色彩与汽车的颜色相融合。

旗舰级豪华 GT 轿跑全新雷克萨斯 LC 的闪蝶蓝仿生车漆，灵感就源自大自然中的生物，南美洲的蓝摩尔福蝶，它们的翅膀经过光线衍射会呈现出令人惊艳的闪蓝色。

运用仿生学技术，雷克萨斯达成了全新闪蝶蓝色的高亮度和高饱和度，层状油漆结构增强了油漆反射光的干涉效应，实现了预期中的完美效果，灵动的闪蓝在汽车上得到了重现。

而家族中最年轻的成员，豪华都市 SUV 全新雷克萨斯 UX 的三款车身颜色灵感，也正是源自于大自然的馈赠。这些从自然中来的颜色，给予了全新 UX 更惊艳的观感，让车身与环境也有了更自然的融合。

烈焰玛瑙色，灵感来自于大自然的矿物结晶玛瑙的花纹。

这颜色就像它的名字一样：烈焰，充满动感、活力；玛瑙，给人以稳定、深沉之感。

新开发的多层喷涂工艺将红色与黄色云母层相结合，令饱满的红色中蕴含金色的光泽，富有层次感。且当全新 UX 之于不同的自然环境下时，都有着不同的表现与融合。

在晴空万里时，烈焰玛瑙色车身的全新 UX 会鲜艳耀目，就像是跳跃的火焰；在云层密布时则可呈现红色土壤般的深邃色调，就像是玛瑙的稳定与深沉。

黛青云母色，灵感来自于大地中的岩石表面肌理。

黛，即青黑色，古代女子用黛画眉，黑而光净；云母则是一种反光的原料，好似流金。

当黑青配上反光的云母，亦暗亦亮，奢华而沉稳。

在阳光充裕时，黛青色的车身会反射出稳重的光芒；在黑暗时，车身则传递出坚实的静谧感，那感觉就像是温柔的大地。

碧空蓝色，灵感来自于星辰下的碧蓝天空。

全新 UX 还在车漆中加入玻璃鳞片，打造出纯净饱满、独具光泽的蓝色。

在正常情况下难以目测的透明玻璃鳞片，在强烈的光线下会散发出耀眼光芒，为整车增添豪华感。

而在夜晚，它就好像是皎月下的蓝夜，蓝得幽静，蓝得深沉，但当有光芒与之对应时，它就有如黑夜里的极光，流光溢彩，过目难忘。

全新雷克萨斯 UX 俨然是大自然这个庞大的艺术家族其中的一员，与自然、与光、与白昼、与黑夜都有着极其自然的融合，给予我们超然物外，极致的审美感受。

在雷克萨斯看来，汽车永远不是冰冷的机械，而是一件自然纯粹、宛若天成的艺术作品。让我们一起透过它，感受品牌带来的温度与情感，原来，我们与大自然的链接可以如此美妙。